剧情简介
凯特琳(lín )·布(🚤)雷亚的处(chù )女作。讲述了(le )一个14岁的少女(🔲)如何(hé )大(dà )胆探(🚥)索她的性欲，整(🥞)部影(yǐng )片充满男女(🚸)性器官(🐶)的特写镜头(🐖)，在保守的70年(nián )代(dài )被法国着名的(de )《费加罗报(❔)》批为(🌑)“对身体亲密关(guān )系的公(🔝)开展示(🏂)和玷(🤠)污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因(🚻)此在(zài )法国被冷(👺)冻了24年(nián )(🥕)，直到2000年才得以(yǐ )公开(kāi )上映。这部以(yǐ )第一人称(💍)叙事的电(diàn )影相(➡)当独(dú )(🐛)特(🌹)，以直接、(🤷)不矫(jiǎo )揉造作的态度(🐩)表现(xiàn )(😝)性的(de )场(chǎng )景，直(zhí )面(🈺)性的问题(tí )，充满了(le )自由、前卫与实验(💸)电影的(de )(🍽)格(gé )(🏃)调(diào )。关于导演：1949年生(shēng )于法(fǎ )国的(🌸)凯特(tè )琳·布蕾亚，身(shēn )兼作家、(📤)导演、演员、编剧(👩)等多重身分(📬)。她形容自己(🚤)是个“清教(❄)徒”，但这很难(nán )和(hé )(🐈)她的(🍯)作(zuò )(🔍)品联想在一起(qǐ )。她(💛)19岁时写的第一本(🙅)小说《容(🕵)易相处的人》，在(zài )1968年出版的时候，被列为18岁以下禁止购买的限(xiàn )(♈)制(⏭)级小说；她(tā )23岁(suì )参(👧)与演出的第(dì )一部电(diàn )影(yǐng )，是意大(dà )利(🦄)名(míng )导演贝托鲁奇(qí )的经典情(👎)色电影《巴(🏓)黎最后探戈(gē )》；她25岁时(shí )将自(zì )(🤙)己的(🥖)第四本(🤫)小说《气(qì )窗(chuāng )》，拍成(😯)她(🆕)的(de )(😫)第一部(bù )电影《爱欲解放》，由于内容(🌥)描述(🕶)一个(gè )(🔘)14岁的(🤖)少女如何(😳)大胆探(🖨)索(suǒ )她(tā )的性欲(🚬)，且里头充满男女性(Ⓜ)器官的(☔)特(tè )写镜头，在保守的(de )70年代被法国(guó )知名的(de )(👂)《费加罗报(🎅)》批(pī )为(🈹)“对身体(🈶)、亲密关系的(de )(🌥)公开展示、玷污(wū )和侮辱，使女(nǚ )性蒙(👆)羞”而呼(hū )吁(yù )禁(jìn )演，因此(🏃)在法国被(bèi )冷冻了(🖌)24年(nián )，直到今年才得以公(gōng )开(kāi )上(shàng )映。她(😀)一再(🐖)以作品挑战法国（甚(🕎)至全世界）的(🍀)道德尺(chǐ )度，有人批评(píng )(🔡)她(tā )是(shì )“假艺术之名行***之(💽)实”，有(👕)人赞赏她作品(pǐn )里的女主角“闯进(jìn )陌(💁)生的(de )(📓)性爱领域(yù )，如同导演本人违抗传统(🦇)的(de )电(🙈)影（(🏐)性(🐆)别）界线”。可以肯定的(de )(🔹)是：凯特琳·布(bù )蕾(lěi )亚(🍚)代表(biǎo )(🙂)某种法国电影(🚀)的先(xiān )驱，而且她的影响效(📊)力正在(🆘)持续发酵中…(🗂)…凯特琳·布蕾亚(yà )声称受了瑞典(🔪)电影大(🚊)师伯格曼的《冬(dōng )日之光(📼)》影(yǐng )响，才(cái )决定拍电影(yǐng )。她的处女作《爱欲(yù )解(jiě )放》拍摄经(🏽)费(fèi )拮据，但这部以(yǐ )第(dì )一人称叙(🕤)事的(de )电(diàn )(📼)影相当(dāng )(🛹)独特，以直接、不矫揉(róu )造(zào )作的态度表现性的场景(jǐng )、面对性(🍁)的问题(🍶)。它(tā )自(zì )由、前卫与实验电(diàn )影的格调(😾)，与当年的(✨)美国地(dì )下电影(🖐)极度相近。十年后(🤛)，她的电影《少女36》又再度(✏)受(🖖)到大众瞩目，它不(🚽)仅被(bèi )《纽约时报(bào )》誉为“法(💳)国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶(jī )时(shí )报(✖)更(gèng )形容它是(🆔)“少数(shù )对性有(yǒu )如此吸引人地诚实(shí )探讨的电(diàn )影，笔触(chù )如此新鲜又尖(😼)锐。”然而(🌼)她的作品并(🕶)非企图(tú )藉(jiè )对(🌕)性(xìng )器官和(⏹)性行为直接地描绘来挑(tiāo )起观者的(😆)性(📂)欲，而(ér )是对人们的性态度作心(xīn )理分(fèn )析上和形而上的(de )申论。因此她也正(🕤)大(dà )光明(🐞)地被视为和(hé )萨德、(💠)西蒙(🕓)娜·波(📢)芙娃、波(🔥)琳(lín )·雷(📊)雅吉（《O娘的故(gù )事》）、乔治(zhì )(🌥)·(🍼)巴塔耶、福柯等法国文化界“败(bài )德”传统并列同侪，并(bìng )与日(rì )本(běn )导(dǎo )演大岛(🛳)渚的《感官世(🏍)界》和贝托鲁奇的《巴黎(lí )最(📖)后探戈》遥相(xiàng )(⭕)呼(🎠)应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前(📪)卫电影领(lǐng )域(🏘)受到瞩目。她(🌪)曾和意大(dà )利(🥈)国宝级导(🐌)演费(fèi )里尼共同(🤫)编(🎷)写(xiě )他的电影(yǐng )《船续(xù )前行》的剧本(běn )；(🍑)而(ér )她(🤫)的小说《警(jǐng )察》也曾被(🐢)戛纳(🤚)金棕榈(lǘ )奖导演莫里斯·皮亚(🍓)拉(lā )（拍摄过(💙)《在撒旦的阳光下》）拍为同名电(diàn )影(🤗)，并由法(💑)国数(shù )一数(🙄)二的大明(míng )星如热(rè )(🐄)拉尔·德帕迪厄、苏菲(🎺)·玛(💠)索(🎒)、桑德琳(🍭)·波(bō )娜(🛤)尔等人(😡)主演。可(➖)见(🦔)她在(zài )艺术界、文化界、文学(xué )界、以及电影(😽)界蕴藏的深(shēn )厚影(♎)响力。那么(me )，凯特琳·布蕾亚又(yòu )如何(💀)替她电影无可避(🛂)免(miǎn )的(😇)争议性(🛑)辩解？“我们活在一个强迫接受道(dào )德的(🔮)病态社会(huì )，我(wǒ )企图操纵影像去(🔒)刺激观众，让他(😾)们思(sī )考自(zì )己(🔭)为(wéi )什么会有这些（坐立(lì )难安的）社会的制式反应(🧖)，然后明白这些恐惧(🎾)和(👞)反感没什(♉)么大不了。我这样说(shuō )是因为我是第(dì )(🐕)一个被这些(⛺)主题(🌔)和影(👮)像扰乱的人。我是个清(🗜)教徒形(xíng )的人，但你必(😙)须长大(dà )，并克(🌟)服这(🖥)些不合(📎)逻辑的反(🍢)应(yīng )。”“我(🖇)们必须(xū )改变(👛)美(měi )学的符码(🌐)，我们可(kě )以让(ràng )(🥟)排泄物和分泌(📗)物(👷)变(🏬)的可人(rén )而美好。道(dào )德的(🛁)反感来自美学(🕝)的秩序，我们必须(🌝)挑战（性）(🏙)器官让我们害怕的事实。而(🏠)女(🏿)性(🆒)的阴部(bù )正如同宇(yǔ )宙(zhòu )中(zhōng )的黑(🧡)洞。”她的最新电(diàn )影《罗曼史(shǐ )》推(🎵)出(🕋)后，已(❤)经受到影评人和(hé )观(guān )众的肯定(🔥)，使布蕾(🦋)亚相(xiàng )信观众已能接受(🏊)她(🧦)的(de )处女作：“（我(👐)的(de )）电影(😂)还(📗)是一(yī )样，只(zhī )(🥘)是(shì )观众进步了。现在我们要看(😼)看观众(zhòng )会认(rèn )(🌘)为它是***片，还是超(🚢)越(yuè )影像、进(jìn )(🗨)入影像所激起(qǐ )的情感和反(😥)省。”
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